* ドイツ出版社クルト・ヴェラーの1931.7.10付出版社所見　（マールバハにあるエーリヒ・ケストナー文庫のタイプ刷り文書）……大意
　経験や観察を描くこと――それは分類概念の本来的な意味からして小説ではない（「芸術家への後書き」参照）。作家にとっては、時代時代の断面図を提供すること、そして、その時代の人間の典型――時代の担い手や受益者を、彼等の消極的な行動において一時的に、あるいは際立った状況において繰り返し、くっきりと強い光で照らし出すことが重大事なのである。その際、「人生の均衡を保つこと」（「道学者への後書き」参照）がとりわけ重要なことだった。それが彼の抒情詩のテーマである。
　二人の友だち（ヤーコブ・ファービアンとラブーデ）、彼等の内的な関係は、言葉で語られなくても読者の心を揺り動かすのだが、彼等は「この時代を生きること」を通じて軽くふれ合っている。舞台はベルリンとドレスデン。彼等の頭の中では時代の苦悩を意識し、心の中では憧れや希望と格闘している（これについては第十五章の見事な結末とラブーデの別れの手紙を参照のこと。）この友情を以てしても何ら積極的な成果をもたらすことはできなかった。二人は、いわば過失によって死ぬのである。
　ケストナーの誠実この上ない性格が、ときおり反感を感じさせ、ぞっとさせるような状況に読者を立たせてしまうのは、作者の責任ではなく時代の責任である。
　ケストナーは真実をさらけ出すことによって、人間を善くしようとする。彼のすべての創作とその必然性は、そのことに基づいている。作家の誠実さの中にこの本の誠実さがあり、その意図が根拠づけられているのである。意図は、純潔なヤーコプ・ファービアンが自らを示すため彼の善い心に自由を与える時、明らかになる。そこでこの本は最大級の文体の訴えとなり、一つの迫り来る危難の予兆となる。　
　この本は文芸作品であろうとしないで、真実であろうとする。この作者の想像に慰めを見出すことは誰もできないだろう。それは観察であり経験である。――ラブーデの自殺やその理由もまた経験される（しかしそれは十分に覆い隠されている）。
　構成であれ、ある程度の細部であれ、始めの九つの章は「読者の心を」和らげることができない。これについてはケストナーとなおよく折り合わなくてはならないのかもしれない。あるいは、ひょっとして次に続く者がそのように準備する必要があるのだろう。
　題名がもう一つの深刻な心配事だ。ケストナーは、もともとこの本を「豚小屋」と名づけた。しかし、この題名は、せいぜい始めの九つの章にふさわしいだけだ（ケストナーにはこの題名が出版営業的には許されないものだとわかっている）。題名についての別の案「ヘルクルスなき豚小屋」は、まだましだ。というのは、これなら、豚小屋をきれいにする能力と素質をまだ持ち得ていないということがこの本の構成要素の一つだ、ということを明示しているからである。しかしこの題名もまた内容全部をを包括してはいない（参照：母親とファービアン、発明家とファービアン、百貨店での子どもとファービアン、コルネリアと共にあるファービアン）。
　さらにまたケストナーの別案に「真空の中の青春」というのがある。これは明らかにふさわしい題名だ。が、しかし、ケストナーは聞こえも見た目もあまり良くないと思い込んでいる。
　最適の題名はシュテファン・ツヴァイクが先取りしてしまっていた。「感情の混乱」。ぴったりだろう。だが、これでもまだ、ヨーロッパがいま陥っている心の畜殺場、応急施設……、ということが反映されていない。
　全般的に見て、これは果てしない悲しみの本であり、激しい議論、賛否両論を呼び起こす本である。しかしながら、――それらすべてにかかわらず、あるいは時代が彼を必要としているゆえに――ケストナーがすでに見出している共感のもとに、それは一つの成功となるのである。
　ケステンとグレーザーもまた、彼らの今年の本のために同じような素材と取り組んでいる。それだから、ケストナーはこの小説でもって直ちに、つまり三人の中で最初に世に出ることを重要視するようになったのかもしれない。


* クルト・ヴェラーからケストナーへの手紙1931.7.10付　（タイプ文書、エーリヒ・ケストナー文庫）……大意

拝啓　ケストナー様
　原稿を拝見しました。あなたの、初めての叙事的な大きなお仕事に対し、心からのお祝いを申し上げます。出来事を記憶に留めていない人はショックを受けるに違いありません。そこから私のこの本に対する信頼が生まれてきます。
　まだ包括的なものではありませんが、私の印象を記した文書を同封してお送りします。あなたにはそこから、この本の最初の九つの章に対して私が若干の懸念を抱いているということをおわかりいただけるでしょう。白状しますが、第十章で人間性（少なくとも、それについて理解できるかもしれないということ）が見えてきたときには、ほんとうにほっと一息つきました。初めの九章でみるような、ただ経験したことの殺風景な描写は全く人を興ざめにさせる上で効果満点です。しかし、ひょっとしたら、それがあなたの意図かもしれませんね。もしそのことについて少し書いてくださるとありがたいと思います。
　後書きはとても適切だと思います。ですが、この形が最終的なものですか？
　題名の問題は実際、解決が容易ではありません。しかし、私はそのことにさらに取り組んでいくつもりです。残念なことに、最もふさわしい題名は、シュテファン・ツヴァイクが先取りしてしまっています。ちょうど今、あなたの小説に取りかかっているラング氏は、来週、休暇旅行に出掛けるものですから、「ゼロの上の心臓」という題名も付けていきました。「腰の上の心臓」という詩集が既にあるのに、なおあなたがその名前を採用する勇気をお持ちかどうか、私には分かりません。また、その名前がぴったり似合っているわけでもありません。しかし、ともに力を合わせることによって一つの題名に行き着くことになるだろうことを、私は疑っていません。
　朝、キルッパー博士に原稿を手渡そうと思います。採択は彼次第だということを、あなたはご存じですね。
　私はあなたのご本の成功は間違いないと思っています。そして、あなたの新しいお仕事のために、特別に力を尽くすことができることを嬉しく思います。むろん、激しい攻撃を受けることはあるでしょう。しかし、それに対しては、抒情詩を通じてよく知られるようになった（そして、シュトゥットガルトでの講演を通じて、あなたご自身ご理解なさった）あなたの熱烈な誠実さがあります。
　あなたの本が、私に対してと同様、すべての人々に多くのものを与えることになれば、それであなたの目的は達せられたことになりますね。ケストナーという人がこれからもっと多くの人々と知り合いになっていくことを思うと、私は嬉しくなってきます。
　あなたのすてきなお母様によろしくとお伝え下さい。お母様はこの本についてどのようにおっしゃるでしょうか。
　それはそうとして、あなたの最近の住所をすぐに知らせてください。
　さようなら。感謝をこめて。　　 クルト・ヴェラーより。